彩神8 老中青三代美术师:光影造梦绘蓝图

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追影逐光 乘风破浪——美术师:老中青三代 光影造梦绘蓝图 时长:09:00 来源:电影网

追影逐光 乘风破浪——美术师:老中青三代 光影造梦绘蓝图收起

1905电影网专稿 提及一部电影  ,亲戚亲戚亲们往往会最先想到导演和演员 ,但成就一部电影的人远不止于此。在众多电影艺术工作者里 ,美术师一点 群体往往被大众所忽略。

哪些是电影美术师?

“老大是导演、老二是摄影师  ,美术师是老三。美术和摄影是导演的左膀右臂。摄影师是拿机器拍  ,美术师是把所有抽象文字变成具体有形的东西。”这是美术师杨占家对一点 职业的总结概括。

用更专业得话来解释  ,电影美术是一部影片视觉形象的造型基础  ,美术师的工作涵盖绘图、置景、道具、服装、化装、特技等  ,琐碎多样化 ,但也举足轻重。

所有电影都离不开美术师。

对于中国电影美术  ,伴随着中国电影百余年的发展星云变幻 ,一代又一代的美术师薪火相传 ,延续匠人精神  ,为光影之梦绘制坚实的蓝图  ,一部部永恒经典横空而出  ,亲戚亲们也是其中不可忽视的缔造者。

亲戚亲戚亲们与杨占家、林木、郜昂三代美术师一一对话 ,聆听亲戚亲们的从业经历  ,在有一一5个多 个创作幕后故事里 ,寻得亲戚亲们画苑冠冕的风采 ,要能窥见一段中国电影美术行业历经数载的脉络变迁。

< 杨占家 >

美术界的“宝藏”  ,他是手绘制图“最后一人”?

在电影美术界提起“杨占家” ,无人不晓。

杨占家今年83岁 ,翻看履历  ,足够传奇。他参与的电影多达40多部  ,包括《红楼梦》《霸王别姬》《卧虎藏龙》《东邪西毒》《满城尽带黄金甲》《赤壁》……经典数量不胜枚举;他还培养了《阳光灿烂的日子》《甄嬛传》的美指陈浩忠等众多徒弟;参与过横店影视城“江南水乡”和“明清宫苑”等影视基地的设计。

杨占家手绘《霸王别姬》北京街图

“他的敬业精神、绘图功底  ,中国电影美术还这麼人能和他比。”著名美术指导霍廷霄另有一一5个多 评价他。

1963年  ,杨占家毕业于中央工艺美术学院(现清华大学美术学院)建筑装饰系 ,毕业后留校任教。1972年 ,电影《海港》因色彩什么的问题重拍  ,后由谢晋、谢铁骊联合执导。杨占家作为专家被分配到摄制组的美术部门  ,因缘巧合下  ,他转而进入北京电影制片厂。

从建筑装饰到电影美术  ,着实都是空间艺术  ,但当时杨占家对于转行却是犹豫不决 ,反什么都 谢晋的一席话打动了他:“你看亲戚亲戚亲们国家的文艺工作  ,电影是最普及的  ,老少皆宜  ,亲戚亲戚亲们都爱看  ,这麼好的文艺工作你不做  ,你不后悔啊?”

杨占家坐轮椅为亲戚亲戚亲们讲述他的电影故事

入行后 ,杨占家一干什么都 40多年  ,一部戏接着一部  ,从未停下脚步。相当于到了79岁  ,因长期伏案绘图、四处奔波勘景落下病根 ,双腿逐渐不良于行  ,他才不得不一蹶不振 剧组  ,退隐江湖。

“戏没完呢 ,别人就打电话请你  ,一杀青 ,马上就进到下有一一5个多 剧组忙了。”回忆起这段电影美术的创作生涯  ,杨占家仍然乐在其中 ,心怀过往。

他认为做电影美术设计的最大乐趣在于“立竿见影” ,“我在工艺美院教学生  ,教几年才出有一一5个多 人才。装修人民大会堂北京厅  ,经过三天要能完成  ,另有一一5个多 电影场景有一一5个多 晚上就出来了。”

杨占家为电影《霸王别姬》设计的程蝶衣房间

杨占家画图带宽极快  ,入行时 ,美工师老前辈都爱带他进组  ,帮忙绘图。至今  ,他还保留着100多张设计手稿。他常常在前一晚画  ,隔天置景师傅根据设计图搭景  ,“上百人一并干  ,几天布景就能出来 ,摄制组就都都要进去拍戏了  ,是都是很有成就感?”

杨占家手绘《唐山大地震》设计图

杨占家对中国电影美术行业有着巨大贡献  ,他把建筑行业里的制图理念和土办法运用到电影美术设计中。此前  ,电影美术师都是用方格纸制图 ,杨占家则采取“建筑制图法”  ,即在白纸上画  ,用比例尺标尺寸。一点 制图法方便群克隆  ,更重要的是能让置景师看得清楚明白。

杨占家不仅绘图功底深厚  ,勤勤勤恳、严谨细致的艺匠品质也在他身上淋漓展现。

杨占家手绘《红楼梦》气氛图

为拍摄谢铁骊版《红楼梦》 ,他花大把时间研究原著和资料  ,在北影厂组织搭建了宁荣街和荣国府  ,融入南北方园林不同的建筑风格特点 ,他也凭借本片获得第10届中国电影金鸡奖最佳美术。此景建造完成后  ,还持续接待过上百部电影和电视剧的摄制团队。

回顾剧组青春岁月  ,杨占家提及最多的还是他的老亲戚亲们叶锦添。

亲戚亲们的媒体商务合作开始英语 英语 电影《诱僧》  ,杨占家主要负责场景设计 ,叶锦添负责服装、造型和心妆  ,都是亲戚亲们每每每其他人最为擅长的领域。不过 ,导演罗卓瑶一开始英语 英语 还不太要我聘用杨占家。

杨占家手绘《诱僧》设计图

他俩刚见面 ,罗卓瑶就用香港话和制片主任说  ,“你缘何给我找有一一5个多 这麼大年龄的美术师” ,当时杨占家五十多岁  ,比叶锦添大什么都有  ,“她嫌我年龄大  ,我一拍腿走人  ,不干了  ,香港制片一下拉住我:别走别走 ,咱们再商量商量。”

然后杨占家还是进了组  ,帮了不少大忙。另有一一5个多 剧组打算在山西五台山的有一一5个多 废墟上搭殿  ,都要火烧 ,他一想有破坏文物之嫌  ,五台山冬天又要封山 ,拍摄不便  ,于是建议改在北京十渡搭建 ,并利用之前 在北影厂设计的荣国府  ,搭了电影所需的方丈屋与和尚宿舍  ,既省时又达到了效果。

影片杀青后 ,杨占家犹记得罗卓瑶接受专访时对他的一番褒奖  ,“她那天批评了制片  ,批评了服装 ,批评了道具……唯独表扬了美术  ,她说:幸好有有一一5个多 杨占家!

《卧虎藏龙》剧照

五年后  ,他与叶锦添再度搭档。当时李安邀请叶锦添担任《卧虎藏龙》的美术指导  ,叶锦添第一时间就找上了杨占家 ,“我说您一定要我都要  ,您要不我都要  ,你都都要不接一点 片子了。

听到一点 席话  ,杨占家动了心。进组后 ,双方分工还是和《诱僧》一致  ,美术团队又加入了香港美术设计师黄家能  ,杨占家与他一并负责场景和道具每种。

杨占家手绘《卧虎藏龙》设计图

李安很喜欢杨占家画的设计图  ,杨占家也用他的“活脑子”处理了不少置景什么的问题。他把玉娇龙住的府邸和贝勒府互做背景  ,搭在一并  ,把有一一5个多 摄影棚减为有一一5个多  ,为剧组节省不少资金。影片然后获得奥斯卡最佳美术指导奖  ,只不过得奖者仅是叶锦添一人。

谈及此事 ,杨占家心有戚戚。《卧虎藏龙》场景繁多  ,他认为此人 付出的心力比《诱僧》更多 ,应该和叶锦添并列美术指导 ,“等影片出来后我才发现  ,把我写成了副美术 ,什么都有这奥斯卡奖就跟我不沾边了。”

为哪些把他列成副美术师  ,现已无法追究。不过 ,杨占家的业务能力无缘无故在业内有口皆碑  ,也逐渐成为同行尊崇的美术亲戚亲戚亲们。

杨占家为电影《狂》绘制的天回镇兴顺号气氛图

他骄傲地说  ,“中国的港台美术师对内地情況夹生悉  ,亲戚亲们过来之前 都要我找我  ,像我另有一一5个多 既能画图  ,又对内地各种场景都熟悉的美术师  ,用了相当于 ,亲戚亲们马上就会告诉下有一一5个多 人  ,‘你到北京就找北影厂的杨占家’!”

100岁从北影厂退休后 ,杨占家更忙了。多年媒体商务合作的美术师老亲戚亲们和徒弟一接戏  ,就力邀他进组绘图。电脑普及后  ,电脑制图也一并兴起 ,他的手艺反而成了“宝藏”。在《功夫之王》和《木乃伊3》的摄制组里  ,美国美术指导看见杨占家手绘气氛图和制作图 ,什么都有告诉他要坚持下去 ,千万别学电脑。

杨占家手绘《霸王别姬》气氛图

他开玩笑道  ,“今生只做手绘制图最后一人啦!“

不过 ,杨占家也认为电脑制图有其优点  ,美术师精通电脑技术十分必要。他告诉年轻美术师 ,既要学电脑 ,什么都 能完整版丢掉手绘 ,要像他当年那样身上常带速写本、笔和卷尺  ,走到哪儿画到哪儿、量到哪儿。

他还提醒  ,一定要有扎实的生活经验 ,要能滋养出充裕的大脑空间  ,要能有好的设计创作  ,“为哪些我画图这麼快?之前 我有生活。有一一5个多 好的美术师都要有生活!

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文/柯诺   图/杨楠   视频/任杰 吴沅珂   剪辑/任杰